"Interstellar", Mahakarya Hebat dari Christoper Nolan

Dengan kemungkinan pengecualian dari babak terakhir "Memento" dan urutan lubang di "The Dark Knight Rises"—jam memutar pisau yang semuanya tentang penderitaan dan transendensi—saya tidak bisa memikirkan film Nolan yang menyentuh kesengsaraan. dan menghargai firasat (iman) seperti yang dilakukan orang ini; tidak dari awal sampai akhir, anyway. 

Urutan yang paling mengharukan bukanlah tentang mendorong plot ke depan daripada merenungkan apa arti tindakan karakter bagi mereka, dan bagi kita. Yang terbaik dari ini adalah urutan lepas landas, yang dimulai dengan hitungan mundur yang terdengar di atas gambar Cooper meninggalkan keluarganya. 

Itu berlanjut di luar angkasa, dengan Caine membaca bagian-bagian dari villanelle Dylan Thomas "Jangan Bersikap Lembut Ke Malam yang Baik itu": "Usia tua harus terbakar dan rave di penghujung hari; Kemarahan, amarah melawan matinya cahaya." (Jika belum jelas, urutan ini menyatakan Nolan sebagai pembuat film besar Amerika yang paling terobsesi dengan kematian-dan-kontrol, bersama dengan Wes Anderson.)

Panorama layar lebar film ini menampilkan lanskap antarplanet yang keras, diambil di lokasi Bumi yang kejam; beberapa miniatur kapal luar angkasa terbesar dan terinci yang pernah dibuat, dan urutan ruang disajikan dalam keheningan yang akurat secara ilmiah, ala "2001" 

Tetapi untuk semua kemewahan teknologi tingginya, "Interstellar" memiliki perasaan film lama yang menantang. I

tu tidak takut untuk beralih, bahkan kesulitan, di antara mode. Kadang-kadang, cerita one-stop-shopping film membangkitkan semangat keras-lembut dari gambar John Ford, atau film Steven Spielberg dibuat dalam semangat gambar Ford: sebuah film yang lebih suka mencoba menjadi delapan atau sembilan hal daripada hanya satu. 

Urutan aksi luar angkasa yang memar, dengan astronot jatuh dalam gravitasi nol dan berjalan melintasi lanskap yang terlarang, memberi jalan kepada derai komik yang tajam (kebanyakan antara Cooper dan robot kapal, TARS, dirancang dalam gaya Minecraft, kotak pixel-ish, dan disuarakan oleh Bill Irwin). 

Ada urutan penjelasan yang panjang, dilakukan dengan dan tanpa papan penghapus kering, pemandangan mempesona yang lebih sedikit ruang daripada ruang pikiran, dan pemisahan dan rekonsiliasi penuh air mata yang mungkin juga dimainkan tanpa suara, dalam warna hitam-putih, dan dicetak dengan a piano salon. (Spielberg memulai "Interstellar" pada tahun 2006, tetapi keluar untuk mengarahkan proyek lain.)

McConaughey, aktor super intens yang sepenuh hati berkomitmen pada setiap baris dan momen yang dia berikan, adalah pemeran utama yang tepat untuk film semacam ini. Cooper dengan bangga mengidentifikasi dirinya sebagai seorang insinyur serta astronot dan petani, tetapi ia memiliki jiwa penyair goofball; ketika dia menatap pemandangan intergalaksi, dia menyeringai seperti anak kecil di taman hiburan yang menunggu untuk naik roller coaster baru. 

Perpisahan Cooper dengan putrinya Murph—yang diperankan oleh McKenzie Foy sebagai gadis muda—diambil dari jarak yang sangat dekat, dan dinyalakan dengan nada hangat dan menggendong; memiliki beberapa kelembutan adegan ayunan teras di "To Kill a Mockingbird." 

Ketika Murph tumbuh menjadi Jessica Chastain—anggota kunci kru NASA Caine, dan pengganti putri yang "kalah" dari misi Endurance oleh Brand yang lebih tua—kami terus memikirkan adegan perpisahan itu, dan bagaimana kesedihannya mendorong segala sesuatu yang Murph dan Cooper mencoba melakukannya, sementara juga menyadari bahwa perasaan yang sama mendorong karakter lain—bahkan, spesies lainnya.